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苏轼词，以豪放风格见长，读之给人气势磅礴、恢弘豪迈之感。然而，我们今天要欣赏的这首词，则是苏轼为纪念亡妻而作的悼亡词《江城子》。  

纵观悼亡词，以苏轼的《江城子》为***，全词开篇便以“十年生死两茫茫……”把读者引入到遥寄哀思的悲情中，可以说是悼亡词的千古绝唱。 接下来一起欣赏《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》宋·苏轼，全词如下： 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 

该词创作于公元一零七五年（熙宁八年）正月二十日，身在山东密州（今诸城市）的苏轼因夜晚梦到爱妻王氏，醒后便写了这首“有声当彻天，有泪当彻泉 ”的千古悼亡词。

全词开篇便是“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”。词句排空而下，直抒胸臆，抒发作者对亡妻的思念，令人既感且佩。 “十年生死两茫茫”，写其妻王氏去世十年，其间苏轼辗转于仕途，因反对王安石变法遭到新势力的排挤，从而辗转于至山东密州。到密州后又遇连年灾害，受生活所迫，每日只能以吃杞菊为食，生者尚能苟活于世，想起十年前的亡妻，心中便多了***惆怅、感慨。  

“不思量、自难忘”，不经常想念，并不代表已经忘却，这种把思念之情埋藏于心底的苦楚，是任何时刻都难以忘怀的。 千里孤坟，无处话凄凉。想到妻子英年早逝，相隔关山重重，现实的凄苦和对亡妻的思念之情，却无法找到倾诉的对象。这种抹煞了生死界的表现手法，把作者孤独寂寞、凄惶无助的心境淋漓尽致地表现出来。 

“纵使相逢应不识，尘满面、鬓如霜”。三个长短句一气呵成，把现实与梦境紧密地联系在一起。生死离别后的种种悲愤、现实中苍老的容颜、衰弱的身体，再现了作者无奈和悲愤的心境。用假设的修辞手法，即使再次相逢，满脸的粉尘和斑白的头发，又怎么能够认得出来呢？这一传神的形象表达，极写作者十年后的沧桑与衰老，同时把对亡妻的思念也得到了进一步升华。 

下片头五句，才真正写作者的梦境。夜来幽梦忽还乡，直接叙事，转入梦境。写自己梦回故里，看到窗前正在梳妆的发妻，久别重逢，没有相见时的欣喜，而是“相顾无言，***泪千行”，以“此时无声胜有声”写实手法，把千言万语想对妻子说的话，运用“泪千行”形象地表现出来。  

***三句，从梦境又回到了现实。作者推己及人，遥想亡妻一个人孤零零地守护故乡凄冷明月夜的心境，用亡妻的凄苦无助，极力表达对亡妻深深的思念。不说自己的境遇，反说对方的凄惶无助，这样的反衬手法，使词的意蕴更加深远，意境更加深邃。

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